人人做人人爱人人做人人乐的出处和，和那个年纪里敏感的小小自己握手言和。

早期电影（电视剧）的杰作与开创作，语言上其实颇为寡淡，在大与小（全景/特写）之间流转，后五部中特写从现实场景中的字幕卡转到了具体物体，几个使用景深的镜头超前（戏院一场）。可能有最早的分屏设置，打电话的戏份中，屏幕被分割组接成三段，中间用自然景物连接并凸显电话间的距离感。类型从恐怖-悬疑-动作，元素与看点也在不断变换，动作上有几处足够留名影史（不断出现黑衣人的屋顶逃亡，套绳从高楼落下，冲出阳台被遮阳棚阻拦掉落）。诸多文本上的设置成为后来风行悬疑片的先声，比如福尔摩斯式两人搭档的角色关系（明显配角比主角讨喜且戏份完整的奇妙设置），人人做人人爱人人做人人乐的出处和逐步增加案件/人物的局势复杂化做法，团伙作案的社会性背景隐喻，诸多细小犯罪手法的精致呈现等等。修复版的声音有趣，几处门铃的想起真的印证了有声片到来电影才真正有了无声。

这个本子，好舒适，生活里谈谈乡村振兴传统观念就没那么生硬了嘛，编剧是懂现代人和过审玄学的。很喜欢那句大概是“带着那份重量继续好好生活”，人人做人人爱人人做人人乐的出处和都会过去的，什么是过不去的呢。能在浮躁的节奏里产出这么平静的作品，太强大了。

很壮光。不得不佩服一下小日本儿的想象力和动画制作能力。话说为科学献身是这么个意思吧，人人做人人爱人人做人人乐的出处和虽然这疯狂的父子仨没死。。。。

电影院里看的人寥寥无几，零零星星的几个人都是中文系的同学。准备去看《人人做人人爱人人做人人乐的出处和》了。